Haute Tension

François-Eudes Chanfrault - Haute Tension (inédit)

 

Second long-métrage d'Alexandre Aja après Furia et auguste prédécesseur de l'excellent remake de The Hills Have Eyes, Haute Tension (2003) peut sans doute être considéré comme LE film qui a permis au cinéma d'horreur français de retrouver un second souffle et d'oser enfin, depuis quelques années, entrer en rivalité avec son homologue américain. Dans une campagne française qui a peu à envier aux décors de The Texas Chainsaw Massacre, Aja filme des images d'une violence inouïe - là encore, le gore ne sera plus seulement l'apanage des États-Unis - et conçoit un shocker plus vrai que nature interprété par des actrices dans des contre-emplois réjouissants (Cécile de France, Maïwenn) ; quant au tueur, interprété par un Philippe Nahon abonné aux rôles (très) antipathiques depuis Le Pacte des loups, Irréversible et surtout Seul contre tous, il est tout simplement terrifiant et répugnant.

 

Très haletant et éprouvant dans sa première partie, transcendé par un sens du rythme, du cadrage et du suspense à vous flanquer la bave aux lèvres, le bien nommé Haute Tension perd hélas de sa superbe en seconde partie et se retrouve surtout - sacrilège ! - plombé par un twist final grotesque et inutile qui fiche tout par terre. Un film d'horreur français ne pouvait-il pas assumer jusqu'au bout le premier degré et se devait-il de céder aux sirènes de la distanciation et de la métaphore ? Ou bien, pire encore, est-ce parce que les scénaristes Alexandre Aja et Grégory Levasseur ont refusé d'avouer qu'ils avaient entièrement plagié un excellent thriller de Dean Koontz, Intensity, qui aurait dans ce cas mérité d'être mentionné au générique et adapté en bonne et due forme du début à la fin ? On ne le saura probablement jamais et il reste néanmoins que, malgré ses quelques défauts et la déception finale qu'il suscite, Haute Tension est un film sacrément impressionnant qui mérite d'être pris en exemple par bon nombre d'apprentis cinéastes.

 

Après avoir fait appel à Brian May (le guitariste de Queen) pour la musique de Furia, Alexandre Aja se tourne cette fois-ci vers son compatriote François-Eudes Chanfrault - également auteur de Qui a tué Bambi ? -, qui, quelques années avant les musiques du traumatisant À l'intérieur et du fascinant Vinyan, a entamé une intéressante collaboration avec Alexandre Aja qui l'a résolument orienté vers le genre horrifique. Féru d'expérimentations et manifestement ennemi des scores de slashers à l'américaine - mais qui sait, si on lui en donnait les moyens, peut-être aurait-il plaisir à composer une musique symphonique... -, Chanfrault livre avec Haute Tension une partition tout sauf facile car très peu mélodique. Pour créer une atmosphère un peu plus "chatoyante", Alexandre Aja a en effet préféré faire appel aux chansons : la très kitsch et rigolote "Pillow Talk" d'Arch Bacon, la non moins ringarde mais classique "À toutes les filles" de Félix Gray et Didier Barbelivien, et enfin la très rêveuse et envoûtante "New Born" de Muse, sorte de leitmotiv illustrant la relation entre les deux héroïnes du film.

 

Entre ces pauses rafraîchissantes, le travail de François-Eudes Chanfrault est convié à renforcer, naturellement, la "haute tension" imposée par le réalisateur. Il s'agit d'une tension sourde et rampante, d'une angoisse progressant de façon subtile via l'emploi de sonorités électroniques étranges et perturbantes. Souvent très planante, lente et morne, la musique est parcourue de multiples "bruits" d'origine concrète évoquant des grincements, des grondements animaux, des grésillements neigeux sur un écran de téléviseur. Lors des scènes de poursuite, les rythmes synthétiques tribaux sont doublés de sons de crécelle irritants et l'aspect très répétitif et entêtant de l'ensemble - sans parler des quasi-ultrasons et autres effets d'acouphène très pénibles, que le musicien emploiera de nouveau dans À l'intérieur - n'est pas sans rappeler Halloween de John Carpenter, les thèmes en moins. Dans les moments plus contemplatifs et mélancoliques, la musique se fait plus abordable voire même presque émouvante - on notera l'emploi judicieux d'une voix féminine fredonnant la complainte des jeunes femmes brisées -, mais toujours sur un mode très atypique et source de malaise.

 

Fort difficile d'accès et sans doute peu aisée à apprécier en dehors des images-choc qu'elle accompagne, la partition de Haute Tension n'a pas été éditée sous forme d'album et on peut le comprendre. Cela dit, il est dommage que si peu de bandes originales de François-Eudes Chanfrault soient disponibles - c'est encore le cas du récent Vinyan - car il se pourrait que l'on tienne avec lui l'un des principaux noms de l'horreur à la française qui imposera peu à peu son style à l'ensemble du genre (voir les travaux de Jean-Pierre Taïeb pour Frontière(s) et de René-Marc Bini pour ils, qui s'éloignent assez peu de ce canevas sous une apparence plus "classique"). Un compositeur à suivre, donc...

 

GB